闻喜策略零时差引进奥利弗奖佳作，国舞剧场如何追上“世界时间”？

现实与幻想不断碰撞，秩序与狂热彼此撕扯。 6月12日，加拿大编舞家克里斯特尔·派特领衔的基德皮沃舞蹈团，将携代表作《礼堂异闻录》首次亮相中国舞台，在上海国际舞蹈中心剧场（以下简称“国舞剧场”）连演三场。该剧刚斩获2025年“奥利弗奖”最佳新舞蹈制作奖，便被迅速引进上海，吸引全国各地的舞蹈爱好者搭乘高铁、飞机赴沪观演。

从购票信息来看，超半数观众来自上海以外的省市，其中，从北京、江苏、浙江赶到申城的观众占比较多。“剧场不仅要‘首次来华’‘仅此一站’，还想追上‘世界时间’！我们不仅想带给观众那些驰名多年的经典作品，也想让国际舞台上最新的作品第一时间来到上海。”上海国际舞蹈中心剧场总经理张博文说。

近两年，越来越多全球“顶流IP”以“中国首演”“中国唯一”的形式登台申城，《舱中谜事》《交际场：回响1978》等重磅演出项目屡屡创下一票难求的火热盛况。每次迎来这类独家剧目，剧场礼宾寄存区域总能看到大大小小、样式各异的行李箱，足以看出全国各地观众专程入沪观演的热情。这些引爆市场的热门演出，其魅力延伸至舞台之外，通过丰富多彩的艺术教育活动，浸润着市民的文化生活。

从零开始的创作

今年4月29日的“国际舞蹈日”活动中，派特受邀担任国际戏剧协会全球献辞人。在35年的编舞生涯中，她为皇家芭蕾舞团、荷兰舞蹈剧场、巴黎歌剧院芭蕾舞团、加拿大国家芭蕾舞团等全球顶级舞团，创作了60余部作品。

尽管派特早已功成名就，但《礼堂异闻录》对她来说仍有特别之处。“这一次，我们几乎是从零开始。”克里斯特尔·派特透露，“那是一个初春的早晨，阳光明媚，我们在咖啡馆碰头，进行下一部作品的首次讨论。彼时团队成员尚无统一创作思路，仅对全新创作领域拥有模糊构想。”当派特与剧作家乔纳森·杨的会面结束时，一群人物的形象已在她的脑海中逐渐成形。“历史学家、民俗学者，或是文保员？他们似乎为一个古老故事的残片而来。但真正重要的，是人类古老而恒久的渴望：参与集体活动、被看见、被接纳。”

创作稳步推进，沿途留下了一个个醒目的“路标”：隆德天文钟、《浮士德》的“献词”、杰西·韦斯顿的书籍、克雷蒂安·德·特鲁瓦的诗、西蒙娜·薇依的箴言……“《礼堂异闻录》源自许多熟悉的记忆。仿佛在童年时期，我们都曾在这样的地方参加庆典、朗诵会或社区聚餐。”派特认为，这一公共场域由一群拥有共同目标的人建造，他们长久共处，一同构想空间、描摹样貌、聆听场域的回响。“在曲折反复之中，在季节更迭之间，人们为这座小小礼堂注入生命、带来生机。”

《礼堂异闻录》不只是一支舞蹈作品，更像一场正在现实中发生的群体梦境。克里斯特尔·派特与乔纳森·杨将现实、幻想、幽默与危险的元素同时推向舞台，而基德皮沃舞蹈团以标志性的“肢体口型同步”达成最终的艺术呈现。

多维服务触达观众

中国观众对克里斯特尔·派特并不陌生，她为多个世界名团编创的作品都曾来中国演出过。但将舞团最新力作“零时差”引入申城，仍非易事。

“早在2019年底，我们就邀约过她的作品《钦差大臣》来沪。当时合同都签订好了，但由于疫情影响，演出一再推迟，直至舞团封箱。”张博文告诉记者，舞团在邮件中告知《钦差大臣》停演的消息，还同步了全新作品的创排计划。“我们几乎是第一时间就发出了邀请。”去年，《礼堂异闻录》和《盗梦剧场》同时获得奥利弗奖提名，张博文的心情很忐忑，既希望老朋友、《盗梦剧场》编导赫法什·谢克特获奖，又期待派特的作品在首次来华前能斩获殊荣。“最终，《礼堂异闻录》胜出。这是我们第一次邀请到新鲜出炉的奥利弗奖得主，算是追上了‘世界时间’吧！”